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Author:admin / Posted in:2018年03月21日 / Category:全部文章 / Views:45

宋元明清时期的说唱艺术-雅韵绕梁
说唱艺术
作者:孟桢

说唱音乐是我国传统音乐的一个重要门类,是一种有说有唱、说唱相间的民间音乐形式,其集文学、音乐和表演三位一体。中国的说唱音乐历史源远流长,在周代即已萌芽,汉代乐府诗中的《陌上桑》、《孔雀东南飞》等叙事诗,也可以说是一种早期的说唱形式,曾出土的汉代“说书俑”官晶华图片,生动地表现了汉代说书的形象武林群芳录,一般认为我国的说唱音乐在隋唐时期正式形成,以寺院里的“变文”为标志。到宋、元时期易庭源,说唱音乐进一步发展,达到成熟的阶段。
苏州评弹
苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称,是采用以苏州话为代表的吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书形式。
评话和弹词均以说表细腻见长,吴侬软语娓娓动听;演出中常穿插一些笑料,妙趣横生。弹词用吴音演唱,抑扬顿挫,轻清柔缓,弦琶琮铮,十分悦耳。经过历代艺人的创造发展,曲调流派纷呈,风格各异。近40多年来,评弹从内容到形式推陈出新陈淑婉,传统书目得到整理提高姜青涛,反映现实生活的新编书目陆续涌现,中篇和短篇等新的演出形式日臻完善。
演出方式
评弹有说有唱,大体可分三种演出方式,即一人的单档,两人的双档,叶竟生三人的三个档前妻请签字。演员均自弹自唱万峰语录,伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体,主要曲调为能演唱不同风格内容的〔书调〕,同时也吸收许多曲牌及民歌小调,如〔费伽调〕、〔乱鸡啼〕等。〔书调〕是各种流派唱腔发展的基变装机甲础,它通过不同艺人演唱,形成了丰富多彩的流派唱腔。

京韵大鼓

京韵大鼓又叫“京音大鼓”,广泛流行于河北省和华北、东北的部分地区别惹痞子王妃,是我国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种,同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位法医小丫头。
在京韵大鼓艺人中,对京韵大鼓的发展贡献最大的是刘宝全,因此有“鼓王”之誉。他的主要成就在以下几个方面:
(1)1900年到北京演唱后湖人赛程直播张云秋,为适应听众的欣赏习惯,将河间府的口音改为北京话,使“怯大鼓”成为“京韵大鼓”。
(2)曾一度学唱京剧老生,1900年到北京献艺时又结识了著名京剧演员谭鑫培、孙菊仙等人,在艺术上得到指教流云尼玛,并吸收了梆子腔、石韵书、码头调等戏曲、说唱形式的声韵、唱法青竹梦。
(3)借鉴京剧的表演形式,形成一套适合于说唱艺术的表演技巧风雨无极,加进了表情、动作,使大鼓的表演改变了呆板、拘谨的形式。
(4)将木板大鼓以一板一眼和有板无眼为主的唱腔结构,改为以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主,必要时穿插一些一板一眼的板式。
(5)精于音律,善于创制新腔,勇于革新,逐渐形成“说中有唱,唱中有说”、“说即是唱,唱即是说”的说唱风格列强路,把大鼓艺术叙事抒情、刻画人物的表现能力推向新的境界。
(6)在北京结识了文人庄荫棠,在其帮助下修订了《白帝城》、《活捉三郎》、《徐母骂曹》等大鼓书词,并创作了《大西厢》、《闹江州》等新段子。
与刘宝全并起的京韵名家还有白云鹏和张筱轩县令捕蝗。
白云鹏青年时在农村演唱竹板书,后改学大鼓,光绪二十六年(1900)来北京金乐班演唱,以吐字清晰、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长。张筱轩自幼住北京南郊,早年票演时调小曲,后来拜朱德庆为师改唱木板大鼓,演唱时虽曲调较原始纯朴,但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚,具有一气呵成的特色。刘、白、张成为民国初年京韵大鼓最早期的三个流派。
图文:网络
排版:孟桢